总有人道的光芒破雾而出——评电视剧《借命而生》

电视剧《借命而生》剧照。人道

跟着电视剧《借命而生》的光电视收官，一场横跨了20年的芒破命疑案总算本相大白，剧中人的出评命运底牌也纷繁袒露在了观众面前。

《借命而生》改编自作家石一枫同名小说，剧借文学性为剧集供给了跌宕的人道情节和深入的内涵。在影视化的光电视进程中，主创的芒破命改编方法及创造风格，体现出了较为明显的出评倾向性。小说中的剧借导火线是一桩被误解的偷窃案，剧版将其晋级为更具戏曲张力的人道、被嫁祸的光电视命案，但并未由此打开严酷、芒破命煽情的出评叙事局面，反而淡化了小说中一些较为尖利和拧巴的剧借部分，经过对人物、情节、画面镜头的规划，凸显了一般人在遭受命运拨弄时人道温度的那一面。这份对详细的人的体恤与展示，犹如破雾而出的光芒，烛照善恶。

人的多面性如命运般不行猜测。

作为一部悬疑剧，《借命而生》展示出人道的杂乱之处。在全体上较为缓慢的叙事节奏中，人物构成了贯穿剧集的首要悬念，人的多面性正如命运一般不行猜测、吉凶莫辨。

魂灵人物、看守所管束杜湘东由秦昊扮演，秦昊用平实、内敛、精确的扮演，描写了一个正义、良善，却总不被命运满足的旧日警校精英形象。杜湘东开端的上台，是不得志但守底线的“遭难”境况。徐文国和姚斌彬兄弟俩的到来，完全改写了杜湘东的命运。他的直觉令他对这两个嫌疑人发生怜惜和赏识，他的专业本质也使他一直保持置疑和警戒。

秦昊展示着生活化的言谈举止，但经过目光的描写，来描写杜湘东的情感崎岖和杂乱心态。例如他初次从押解的刑警口中听到徐文国和姚斌彬疑犯命案时，经过目光的“微相”扮演，层层提醒人物的心里改变：从惊奇震慑，到消化信息，到心猿意马地回应搭档，再到对徐文国兄弟探求地审视，警觉地逼视，目光逐步凌厉，面部表情却没有改变。秦昊精确地展示了停止的外部动作下丰厚活泼的心里世界，并契合人物应有的厚度和深度。杜湘东对徐文国兄弟的照料，以及对追凶和纠错的执着，源自于他心里对公义的信仰，这使得他20年来可以抛却小我的得失，为一份不知道何时能来临的审判背注一掷。这一人物形象阐明晰《借命而生》的深层内涵，如故事结束所言，“咱们为之战役过的东西，会在不经意间，在时刻之河的某个角落里忽然发光。”。

韩庚扮演的徐文国和史彭元扮演的姚斌彬，在剧集的前期展示出亦正亦邪的特质。徐文国迟钝、抑制，但偶然展露的狠绝，使他看起来像是在隐忍不发。姚斌彬于忧郁中显露出惊慌，与徐文国的目光沟通中，像是依靠，也像是在密议。跟着剧情的打开，兄弟二人的身世和阅历逐步清楚，被栽赃的进程逐步明晰，也就越来越赢得观众的怜惜。徐文国本质高、重情义，也有手法，虽被逼卷入了不幸的命运中，却一向坚定不移，终究才干实现从逃犯到企业家的“逆袭”。姚斌彬是个悉心研究技能的青年，底色仁慈、孝顺，可是易激动、小心思多的性格缺点，使他被伪君子操作和离间。终究，他为了替徐文国争夺逃跑时刻而挑选献身自己，使得这个本就蒙冤的形象增添了不少壮烈的悲情颜色。

杜湘东、徐文国、姚斌彬三人之间充溢改变的动态联系，夹杂着人道与道义、情感与法理的纠葛，构成了该剧最值得回味的部分。

经过情节改编叙述命运悲惨剧。

《借命而生》以悬疑刑侦为外壳，内核却并不局限于正邪两边的殊死比赛，而是企图经过细腻的描绘，慢慢地将观众带入到人物所在的情境中。

原著小说中，“抓逃犯”成为困住杜湘东半生的执念，即使到了终究，当年的嫌疑人在法令层面上现已无罪，杜湘东仍然紧盯不放。构成杜湘东如此偏执的原因，在于自己一时失算，成为两个逃犯越狱中的一环，他从此蒙上污点，失掉抱负的作业时机，终身大材小用。带着成为刑警的自我期许，以及蹉跎半生的憋屈，杜湘东以自己的人生为赌注去清查逃犯。

电视剧弱化了小说中性格悲惨剧和时代悲惨剧的成分，将整个故事叙述为一段命运悲惨剧。有方案的越狱被改编为因车祸构成的逃狱，徐文国兄弟在偶发事件中一念之差，决确定枪逃跑。这种改编处理，用境遇挑选置换法令底线，调整了犯罪行为的片面目的，人物的定性直接作用于观众对他们的认同感。别的，姚斌彬案昭雪后，杜湘东因在这桩案子中的体现受到了认可和补偿，他得到了从前朝思暮想的进入刑警队作业的时机，但杜湘东却拒绝了，持续留在深山中的看守所任原职。因而，杜湘东在整部剧会集的动机，不是为了报当年的“一箭之仇”，也不是性格品格上的“钻牛角尖”，而是成为一种非名利的价值取向和人生挑选。小说中尖利的人物联系，被转化成对本相和公正的执着，凸显了一种抱负主义的尊贵精力。

别的，小说中杜湘东对徐文国兄弟的体恤之情，在电视剧中被扩大，并一直贯穿。杜湘东给他们带饭，帮行刑前的姚斌彬系好防污绳，多年来一直照料姚斌彬的寡母，不光描写了杜湘东的有情有义，也为他终究冒着巨大危险揭露本相埋下伏笔。

爱情戏份在电视剧中占有了必定的篇幅。杜湘东与妻子刘芳香的相濡以沫，徐文国与孙永红的初恋悲惨剧，都被着意强化，为悬疑剧的冷冽叙事平添了几分浪漫颜色，也凝集为人物磨难命运中的夸姣的标志。

比较于小说中一直不理解杜湘东，期望他调回城市作业，也曾鼓动他辞去职务“下海”经商的刘芳香，剧中由钟楚曦扮演的这个人物则更挨近一种男性心目中抱负伴侣的形象：美丽、飒爽、坚韧，对老公一心一意，静静托举家庭，扛下一切压力。而刘芳香因孕期大出血而死，则深化了“人间好物不坚牢”的惋惜之意。徐文国与孙永红之间的情感纠缠，不可是人物对纯真时代的追抚和思念，也构成了推进剧情的内涵力气。前期唐尧鑫为了争夺孙永红而构陷徐文国兄弟，后期孙永红大义灭亲供出唐尧鑫的罪证，构成了宿命般的叙事闭环。

当然，爱情局面关于许多悬疑剧受众来说，不尽契合他们对整部剧的预期，也确实导致侦破和解密的节奏变得磨蹭，乃至有给情节“灌水”之嫌。可以感受到的是，主创期望经过对爱情局面烘托，在全体较为暗淡的故事走向中给予人物少许夸姣的亮色。但是这些阶段所带来的情感熏陶或气氛营建等艺术作用，并不能补偿剧作在悬疑叙事方面的缺乏，从而直接“兑换”为观众的满意度。更何况，刘芳香与孙永红原本应有的特性和杂乱性，在剧中的描写尚不充沛，人物主体性不行强，仍是以男性人物的“挂件”或“战利品”作为定位。

是挑选叙述一个扣人心弦的悬疑故事，仍是挑选描绘一幅厚重丰满的命运长卷？《借命而生》主创们或是更倾向于后者。但是，怎么平衡好类型创新和观众口味，怎么更本质地捉住悬疑剧集的中心创造部分，怎么适应和引领当时电视剧商场的开展示状，关于每个剧集创造者来说，历来都不是一个简略问题。

悲悯而抑制的艺术风格表达。

《借命而生》的声画质感颇具格谐和意蕴，导演陆川力求整部著作在视听艺术方面的品质感。详尽的时空环境，抑制的扮演调性，简练的几许构图，精准的运镜调度，灵动的细节意象，抒发的伴奏选曲，构成风格化却不失实在的表意体系。这一体系，结合叙事的角度和次序来看，全体上发生一种悲悯而又抑制的“天主视角”，既让观众沉浸到一段前史中的宿命，又不时地抽离、跳出，防止过度煽情。

剧中屡次出现俯视视角下的“巴南区域”（实践取景地为乐山市沐川县）山景，航拍镜头中的峻岭、密林、水库、厂区，将人物烘托得越发藐小，发生了高耸而无情的视觉意象，空间与人的联系，可联想类比到宿命与人的联系。

艺人的扮演处理也指向相同的艺术作用。剧中几场情感表达的重头戏，都采取了较为抑制的出现。例如姚斌彬枪决前夜与母亲诀别的局面，首要扮演内容是艾丽娅扮演的崔丽珍凄惶、焦急地穿过重重铁门，姚斌彬做出了含泪昂首的反响。接着崔丽珍短暂地唤了一声“儿子”，姚斌彬溃散着下跪。艺人情感丰满的扮演，在有限的篇幅中构成简练有力表达作用。还有多年后杜湘东得知姚斌彬被冤的本相后，极度痛心和愤恨的扮演阶段。从人物心情迸发掀了桌子开端，之前的中景拍照切换为全景拍照，秦昊的咆哮、掩面、捶打等宣泄性的动作，由于拍照角度的远离，被归入到街景的全体画面中，显得白费无力，乃至有些荒谬。这些处理方式，出现出著作对杂乱性的寻求与测验，构成了《借命而生》共同的艺术风格。

（作者为戏曲与影视学博士，上海戏曲学院电影学院讲师 罗馨儿）。

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